Vincent est un soldat des forces spéciales françaises qui est de retour d'Afghanistan. Il a subi une perte auditive aiguë, et il est incertain si oui ou non il peut retourner à la bataille (qu'il veut faire). Il souffre également de stress post-traumatique sévère. Il a du mal à distinguer les menaces légitimes parce que tout semble menaçant. Sa tête est remplie de bourdonnement et la sonnerie de son oreille endommagée, et il serre souvent ses mains sur sa tête, masser, en essayant de faire le bourdonnement aller, essayer de tasser le chaos interne. Joué par Matthias Schoenaerts, Vincent est un homme tourmenté et inarticulé, et le centre de rivetage de sexy, suspense implacable d'Alice Winocour "Trouble".
Alors qu'il attend d'être renvoyé à la guerre, lui et ses copains de l'armée obtenir des emplois dans un détail de sécurité, leur premier concert de travail une partie à un manoir appartenant à un homme d'affaires libanais nommé Imad Whalid (Percy Kemp). Whalid vit là avec sa femme Jessie (Diane Kruger) et petit fils Ali (Zaïd Errougui-Demonsant). Les écrans de télévision se multiplient dans chaque espace, montrant des ancres de nouvelles spéculations sur un scandale politique impliquant de plus en plus d'armes traitant international et politiciens français qui pourraient renverser des gouvernements et des sociétés. juste un soldat de Vincent, même si elle est hautement qualifié. Il a été envoyé pour mener une guerre par le pouvoir, les gens de ce parti même. Sa santé et son esprit ont fait naufrage pour elle, tandis que ceux à la maison a obtenu de rester en sécurité et inconscients. Il n'a rien à dire dans la façon dont son pays l'a utilisé, puis lui éjecté. le sixième sens de Vincent lui dit que quelque chose est très mal à ce parti, mais il ne sait pas quoi.
Cueillis à la main par Whalid pour garder Jessie et Ali tandis Whalid sort du pays d'affaires, Vincent installe dans une nouvelle routine, se promenant dans les jardins, la vérification des serrures, la conduite de la femme et enfant pour une sortie à la plage. Diane Kruger est belle et fragile ici, avec des giclées de netteté, et une attitude impérieuse occasionnelle vers Vincent. Vincent est presque timide avec elle, sentant les grandes différences de classe entre eux. Il n'a pas de problème liaison avec le chien de la famille, mais (une belle touche, rappelant le commentaire de Arthur Miller à Peter Bogdanovich pourquoi sa défunte épouse Marilyn Monroe se entendait si bien avec les enfants et les animaux: «Ils ne se moquent de lui. ») Dès le premier moment, il vit Jessie, pleurer dans une chambre au cours de la partie, Vincent est intensément attiré par elle. Comme brisé comme il est, il est un protecteur naturel. (Schoenaerts joue souvent des rôles, le plus mémorable dans "Bullhead" et "Rust and Bone." Il est merveilleux hommes de jeu liés dans les muscles, incapables de lâcher leur tendresse tout aussi puissant. La vulnérabilité des Schoenaerts comme un acteur le conduit vers une rude et type honnête de la vérité.)
Comme le film plonge dans un thriller home-invasion, avec des voitures garées mystérieuses à la fin de l'allée et des ombres traque la maison, certains spectateurs peuvent se sentir qu'ils ont tout vu avant. Mais Winocour a une telle approche unique du matériel familier que les clichés (ce qui est, après tout, un film de genre) ne sont pas pertinents. Toute l'histoire est racontée uniquement du point souvent déformée de Vincent de vue. En raison de ses défis physiques et émotionnels considérables, la plupart des séquences ont une qualité hallucinatoire, à commencer par le parti, où Vincent erre à travers la foule en slo-mo (la caméra traînant derrière lui, comme il le fait tout au long), la musique de danse de lancinante ligne basse, un son Vincent se sent, plutôt que entend. Le cerveau de Vincent, déjà inondé avec un excès d'adrénaline, ne peut pas absorber ce qui vient de lui; il ne sait pas si ce qu'il perçoit est réel ou une manifestation fantôme de traumatismes de guerre. Sa confusion saigne dans l'auditoire. Nous nous interrogeons sur sa fiabilité en tant que narrateur. Il est extrêmement efficace. Dans une séquence étonnante sur la plage avec Jessie et Ali, Vincent détecte une menace, comme un animal détecte un prédateur approche, même si elle est encore invisible. En état d'alerte, il balaie le paysage bénigne pour ce qu'il sait est là-bas.
La conception sonore (par Nicolas Becker) est un show-bouchon. Il est omniprésent, nous forçant à espace de tête de Vincent à tout moment. Tout est déformé et désorientant. Les voix sont Fuzzed-out. arroseurs de pelouse sonnent comme Niagara Falls. Un vide éclate dans un rugissement. Brian De Palma de "Blow Out" vient immédiatement à l'esprit, ainsi que Francis Ford Coppola "The Conversation", des histoires avec une obsession similaire avec son ainsi que des atmosphères de paranoïa politique fantasmagoriques.
Il est merveilleux, scène-travail complexe effectué par les acteurs, en particulier dans une scène où le copain de sécurité de Vincent vient à la maison, et flirte si facilement avec Jessie que Vincent regarde, inquiet et jaloux. Il a laissé de côté. Rien est facile pour Vincent. Il y a une autre scène, tard dans le jeu, où Jessie, qui a maintenant passé plus de temps avec Vincent que son propre mari, raconte Vincent sur la façon dont elle pourrait le voir déménager au Canada et vivant à l'état sauvage, ce qui était son vrai milieu. Vincent rit en fait, mais Schoenaerts ajoute la timidité, et la surprise que tout le monde, surtout le son-donne une seconde pensée, voit une alternative possible pour lui, le voit tout. Il est des moments comme ça quand Winocour, un directeur extrêmement doué (qui a également co-écrit superbe "Mustang," l'année dernière une autre histoire sur les gens pris au piège dans une maison), montre vraiment ses cartes, ce qui l'intéresse. C'est lui.
Schoenaerts est un acteur majeur. Il est une telle présence physique forte que ses meilleurs rôles ont utilisé explicitement, ce qui rend son corps et de sa taille une partie intégrante du caractère. Ce qui le rend un grand acteur est que sa sensibilité et de l'inventivité subtile (en termes de comment la réalité psychologique se révèle à travers le comportement), est égale à la taille de son corps. Son est pas seulement un, cadeau naturelle et instinctive. Il est un acteur intelligent au travail, comprendre que la chose la plus importante est ce qui se passe dans sa tête. "Trouble" est tendue et effrayant, beau à regarder et encore plus magnifique à entendre. En fin de compte, il est aussi extrêmement émouvant. C'est la partie la plus excitante de tous.
Alors qu'il attend d'être renvoyé à la guerre, lui et ses copains de l'armée obtenir des emplois dans un détail de sécurité, leur premier concert de travail une partie à un manoir appartenant à un homme d'affaires libanais nommé Imad Whalid (Percy Kemp). Whalid vit là avec sa femme Jessie (Diane Kruger) et petit fils Ali (Zaïd Errougui-Demonsant). Les écrans de télévision se multiplient dans chaque espace, montrant des ancres de nouvelles spéculations sur un scandale politique impliquant de plus en plus d'armes traitant international et politiciens français qui pourraient renverser des gouvernements et des sociétés. juste un soldat de Vincent, même si elle est hautement qualifié. Il a été envoyé pour mener une guerre par le pouvoir, les gens de ce parti même. Sa santé et son esprit ont fait naufrage pour elle, tandis que ceux à la maison a obtenu de rester en sécurité et inconscients. Il n'a rien à dire dans la façon dont son pays l'a utilisé, puis lui éjecté. le sixième sens de Vincent lui dit que quelque chose est très mal à ce parti, mais il ne sait pas quoi.
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| Disorder 2016 |
Comme le film plonge dans un thriller home-invasion, avec des voitures garées mystérieuses à la fin de l'allée et des ombres traque la maison, certains spectateurs peuvent se sentir qu'ils ont tout vu avant. Mais Winocour a une telle approche unique du matériel familier que les clichés (ce qui est, après tout, un film de genre) ne sont pas pertinents. Toute l'histoire est racontée uniquement du point souvent déformée de Vincent de vue. En raison de ses défis physiques et émotionnels considérables, la plupart des séquences ont une qualité hallucinatoire, à commencer par le parti, où Vincent erre à travers la foule en slo-mo (la caméra traînant derrière lui, comme il le fait tout au long), la musique de danse de lancinante ligne basse, un son Vincent se sent, plutôt que entend. Le cerveau de Vincent, déjà inondé avec un excès d'adrénaline, ne peut pas absorber ce qui vient de lui; il ne sait pas si ce qu'il perçoit est réel ou une manifestation fantôme de traumatismes de guerre. Sa confusion saigne dans l'auditoire. Nous nous interrogeons sur sa fiabilité en tant que narrateur. Il est extrêmement efficace. Dans une séquence étonnante sur la plage avec Jessie et Ali, Vincent détecte une menace, comme un animal détecte un prédateur approche, même si elle est encore invisible. En état d'alerte, il balaie le paysage bénigne pour ce qu'il sait est là-bas.
La conception sonore (par Nicolas Becker) est un show-bouchon. Il est omniprésent, nous forçant à espace de tête de Vincent à tout moment. Tout est déformé et désorientant. Les voix sont Fuzzed-out. arroseurs de pelouse sonnent comme Niagara Falls. Un vide éclate dans un rugissement. Brian De Palma de "Blow Out" vient immédiatement à l'esprit, ainsi que Francis Ford Coppola "The Conversation", des histoires avec une obsession similaire avec son ainsi que des atmosphères de paranoïa politique fantasmagoriques.
Il est merveilleux, scène-travail complexe effectué par les acteurs, en particulier dans une scène où le copain de sécurité de Vincent vient à la maison, et flirte si facilement avec Jessie que Vincent regarde, inquiet et jaloux. Il a laissé de côté. Rien est facile pour Vincent. Il y a une autre scène, tard dans le jeu, où Jessie, qui a maintenant passé plus de temps avec Vincent que son propre mari, raconte Vincent sur la façon dont elle pourrait le voir déménager au Canada et vivant à l'état sauvage, ce qui était son vrai milieu. Vincent rit en fait, mais Schoenaerts ajoute la timidité, et la surprise que tout le monde, surtout le son-donne une seconde pensée, voit une alternative possible pour lui, le voit tout. Il est des moments comme ça quand Winocour, un directeur extrêmement doué (qui a également co-écrit superbe "Mustang," l'année dernière une autre histoire sur les gens pris au piège dans une maison), montre vraiment ses cartes, ce qui l'intéresse. C'est lui.
Schoenaerts est un acteur majeur. Il est une telle présence physique forte que ses meilleurs rôles ont utilisé explicitement, ce qui rend son corps et de sa taille une partie intégrante du caractère. Ce qui le rend un grand acteur est que sa sensibilité et de l'inventivité subtile (en termes de comment la réalité psychologique se révèle à travers le comportement), est égale à la taille de son corps. Son est pas seulement un, cadeau naturelle et instinctive. Il est un acteur intelligent au travail, comprendre que la chose la plus importante est ce qui se passe dans sa tête. "Trouble" est tendue et effrayant, beau à regarder et encore plus magnifique à entendre. En fin de compte, il est aussi extrêmement émouvant. C'est la partie la plus excitante de tous.
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